郭有才“中舉”記

短視頻臺在新的爆點設計中，推流郭有才的故事，推流郭有才的歌聲，再配合者喜歡“造神”和看著“新神”快速跌落的觀眾，賣家與買家的緊密配合下，郭有才注定“中舉”成功！

作者/拉面蝦

出品/新摘商業(yè)評論

當筆者檢索梳理郭有才經歷的時候，網頁詞條已被打上“履歷”的標簽，這個本是個中性的語素，在我們習以為常的觀看中已加上諸多附加，諸如“干部”履歷，令我不禁一笑。那就在此延續(xù)它吧，讓我們簡述以下郭有才同學的履歷。

99年生人；10歲那年母親離世；13歲輟學步入社會，期間兩次創(chuàng)業(yè)失敗；2017年初入網絡做視頻，先后經歷過“精神小伙風格“的時期，搞笑視頻視頻時期，翻唱歌曲時期。后面的故事便是大家所熟知的了。筆者不是要刻意放大他的苦難，人們對標簽人物的期待短視頻和自媒體的放大路線，我們都是凝視的參與者，郭有才的故事也被再故事化的傳遞下去。

25歲的靈魂，披著50歲的外衣，樹先生的打扮配合著那副不需要干體力活的精英白領標志的半框眼鏡，仿佛樹先生無處安放的雙手。

當評論區(qū)還在討論著有才身后那臺寶馬E46與記憶中桑塔納2000愛恨情仇的時候，一幅更為包裝版的樹先生走進屏幕，梳著小背頭，“半成功人士“標簽的眼鏡，復古的外衣和捉摸不透的皮手套。

盡管如今的復古造型早已經被玩爛，但我們依舊樂此不疲的觀看著，從形象的滲透中，從戲稱的只有感情沒有技巧的歌聲當中，我們的窺視欲逐漸打開，迫使我們想更多了解他背后的故事，或許這對于我們”普通觀眾“來說是不帶模仿的，不帶參與的，僅僅是站在旁觀者的角度撕開這個人，有一個不太中聽的比喻，大多數(shù)人像是在大樓陰影下抬起頭，看著一個企圖叫囂著要跳樓的人，而且我們還議論紛紛，樂在其中。

一個碳原子排布的四面體結構，需要人們千百年來的故事，來塑造成鉆石恒久遠一顆永流傳的形象。郭有才的故事也在人們一遍遍的發(fā)掘，轉發(fā)甚至說重新編排中成就了——菏澤市文化旅游推薦官，郭有才“中舉”了。

人們共情于我們對原生家庭的無奈，共情于父親的不負責只能寄宿于三姨家的郭有才，13歲有才生日的那天，沒有人記得，除了腦海中還殘存的媽媽的影子，“除了我媽，沒有人給我去弄那些儀式。那天晚上，我當時還記得，我花了24塊錢，吃點辣皮，喝了點小酒，當時暈了，那一盒煙我抽了一小會抽完了。“有才在采訪中說到，那天他喝醉了，我發(fā)下誓言，不再去碰一根煙，我要攢錢。

這些日常的普通人的奮斗場景，被凝化，哪怕沒有感同身受，也擴張了脈搏，一個人的心臟跳躍，一眾的心臟跳躍，在凝視有才的故事中我們感受到了自己的張力，我還存在在這里，并期待著下一次的跳躍。

彼時郭有才故事的真假已經沒有探尋的意義，哪怕作為噱頭和流量微薄的，因為他的故事早已被去故事化。

第一方面，有一條很經典的解釋人類行為的理論，人就像舞臺上的演員，要努力展示自己，以各種方式在他人心目中塑造自己的形象，在印象整飾中，意即在人際互動過程中，行動者選擇適當?shù)难赞o、表情或動作來制造印象，使他人形成對自己的特定看法，并據此作出符合行動者愿望的反應。無論是現(xiàn)實表現(xiàn)中，還是人們對大的形象客體，表演化的成分始終貫穿，人們早已厭倦了虛假、包裝和做作，而有意思的是在郭有才的傳播當中，我們體會到了一種去擬劇倫的存在，我們會隨著他真情的表演，而哼唱，我們會隨著他的故事而看到自己，直至眾人變?yōu)楣胁胚@個形象的擬劇化的參與著，我們發(fā)現(xiàn)有才身和我們的共同點，這是短視頻媒介極為快速感染力的優(yōu)勢。

歌曲更能加速這一趨勢的傳播，有才直播間翻唱的《諾言》、《真的愛著你》等歌曲，帶著強烈的情感和表演欲望被快速的傳播在各大平臺。我們也渴望自身的故事被聆聽，成為了彼此的被凝望者。不是在觀看一場表演，而是觀眾需要借助郭有才給自己一個表演的舞臺。

第二方面你想知道的都是別人想讓你知道的。

直播短視頻時代尤其是在大數(shù)據推送越來越發(fā)達的時候，我們變成了提線木偶，線的那一頭是誰，設計者通過數(shù)據記錄我們的喜歡，和大量在不同軟件當中的流量模型，來讓我們樂此不疲的觀看下去。

舉個例子，事實已被多次證明文旅宣傳只是讓抖民們越來越了解城市走向，抖音抓住了我們的渴望，我們需要一個郭有才。同時眾多的“郭有才”們也躍入人們視線，有才的衣著、背景、唱腔等等紛紛被主播模仿，還有在菏澤南站和有才燒烤攤的大量直播，帶來了巨大的流量，其中一個較為成功的模仿者成都東站李志，直播間最高在線人數(shù)超過了十萬，李志在菏澤與郭有才見面，他手捧鮮花說：“感謝有才兄給我?guī)磉@么大的流量?！惫胁判χ貜停骸斑@是你應得的?！边@些奮斗在底層的自媒體從業(yè)者們得到了一個被看見的機會。

短視頻臺在新的爆點設計中，推流郭有才的故事，推流郭有才的歌聲，再配合者喜歡“造神”和看著“新神”快速跌落的觀眾，賣家與買家的緊密配合下，郭有才注定“中舉”成功！

當然愈是高漲，質疑愈是洪亮。黑幕、流量反噬、網紅毒瘤等諷刺的詞條，頻頻走上熱搜。

但極為有意思的一點是，同其他“網紅先輩“不同，在質疑反思郭有才現(xiàn)象之后，又有著新的一輪的無數(shù)網友自愿為有才“洗白”，其中不乏很多專家教授還有大V，甚至是官媒，這似乎成了一種“社會正確“，其背后的邏輯我們也十分清楚，但又難以開口。去年年初開始一直無形的大手開始操盤，一直在醞釀輸出普通人逆襲的新聞，90后夫妻倆擺攤月入百萬，外賣騎手年入百萬，夫妻倆拍短劇月掙上億，還頻繁上了熱搜——被罵上熱搜的。

或許是幕后推手推手變得更聰明了，學會與普通人打成一片了，郭有才應運而生。這是一個普通人逆襲，寫進主旋律的時代，意識形態(tài)需要這樣的導向。因為我們生活在其中并且我們的階級不一樣。

在此像引用一句，來自郭有才直播間的回答，“評價有才版《諾言》，抓住了太多人的內心，說他唱出了生活的憂傷，光棍的無奈，五保戶的凄涼，農民工的滄桑，剩女的悔恨，已婚婦女的委屈，唱出了布洛芬都止不住的痛”雖然寫的頗為戲謔，但著實反映了大部分的內心觀看感受。

幾年以后在混剪中聽到一個有著故事和略帶走調的聲音，我們大概率會忘記這個人是誰，而這一條大環(huán)境下、快餐娛樂和資本推手交織的新形勢下的“中舉”之路，還在繼續(xù)著。