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正午陽(yáng)光不需要被“神話”

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當(dāng)許多人感嘆正午陽(yáng)光跌落神壇時(shí)，所謂的“國(guó)劇之光”其實(shí)并不需要被“神話”。

撰?文丨陳 ? 桐

編?輯丨美? ?圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan
《歡樂頌5》首播6集，觀眾吐槽遠(yuǎn)多于點(diǎn)贊，一部8年拍了5部的系列劇，這樣的開局早在意料之中。
“五美”之一的何憫鴻開篇即放大招，精神狀態(tài)堪稱“癲狂”，一句話讓人升血壓、兩句話讓你原地爆炸，各種作妖還能邏輯自洽，越看越上火的觀眾一邊建議建議“查查她精神狀態(tài)”，一邊紛紛喊話周處：“快來把何憫鴻這一害先給除了！”
雖然何憫鴻讓觀眾都罵累了，但不能否認(rèn)，她也是《歡樂頌5》為數(shù)不多的流量和看點(diǎn)了，很多人邊罵邊追就是為了看這位瘋癲惡人的下場(chǎng)。
8年來，原班人馬不再的“新五美”早已失去了原汁原味，強(qiáng)行制造沖突以及搬運(yùn)網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)和金句也越來越難以打動(dòng)觀眾，如今，《歡樂頌》IP終于迎來了完結(jié)篇。除了《歡樂頌》系列，
昔日國(guó)劇的“金字招牌”正午陽(yáng)光，因?yàn)楫a(chǎn)量增加以及各種因素的影響，這幾年也不斷出現(xiàn)“撲街劇”。而當(dāng)許多人感嘆正午陽(yáng)光跌落神壇時(shí)，所謂的“國(guó)劇之光”其實(shí)并不需要被“神話”。
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瘋癲惡人獨(dú)撐大局
2022年開播的《歡樂頌3》以4.6分的豆瓣開分成績(jī)，創(chuàng)下了正午劇有史以來評(píng)分新低，目前，這部劇的評(píng)分也維持在4.8，依然是正午劇墊底的存在。
這部劇不僅是《歡樂頌》IP口碑由盛變衰的轉(zhuǎn)折，也是故事另起爐灶，“新五美”的人物身份和性格特質(zhì)重置的開端，某種程度上說，《歡樂頌3》之后的三部作品，其實(shí)和前兩部爆款作品已經(jīng)關(guān)系不大了。
也是從《歡樂頌3》開始，何憫鴻這個(gè)全新人物成為《歡樂頌》系列的流量擔(dān)當(dāng)。這樣一個(gè)資質(zhì)不出眾而又被寵壞了的姑娘，蠢到巔峰，又蠢里透著壞，還要把最親近的人都拖累死，先把父母耗干，再把幾個(gè)鄰居拖下水。如此多的奇葩個(gè)性疊加在一起，想不出圈都難。

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《歡樂頌4》中，何憫鴻執(zhí)迷不悟離開22樓，毅然選擇與戚牧共度余生，大著肚子還要照顧生病的準(zhǔn)婆婆。然而命運(yùn)卻對(duì)她開了一個(gè)殘酷的玩笑，未婚先孕的她，最終卻渣男狠心拋棄。
這一季，她終于離開戚牧，想通過道德綁架賣慘回到22樓合租房，遭到拒絕后，何憫鴻繼續(xù)開始花式作妖，大吵大鬧、大搖大擺在22樓走廊賴著不走，這種釘子戶精神，注入了老賴的多年功力。最后，連親媽在一旁都看不下去了，做人的基本良知都沒了。

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對(duì)于一部8年拍了5部的電視劇而言，編劇深知觀眾對(duì)這個(gè)IP的新鮮感早已消磨殆盡，何憫鴻是為數(shù)不多的“亮點(diǎn)”，沒有這個(gè)奇葩角色，很難湊齊劇情、更難制造話題。于是，《歡樂頌5》開篇何憫鴻就徹底放飛自我、炸裂開場(chǎng)，這位討人嫌的集大成者，成功抓足了觀眾看戲吃瓜的心理。
如果從官方給這部劇的定位“都市女性勵(lì)志群像劇”來看，這樣三觀炸裂、肆意瘋癲的開頭顯然是偏離了預(yù)定軌道。但神奇的是，觀眾一邊瘋狂吐槽，說著“觀眾的乳腺也是乳腺”，一邊卻冒著被氣出心臟病的風(fēng)險(xiǎn)看得樂此不疲，有豆瓣網(wǎng)友調(diào)侃：“看得聚精會(huì)神不敢有絲毫的遺漏，即使有尿憋著都不敢去廁所，生怕暫停鍵削弱了好不容易對(duì)何憫鴻積攢的惡趣味，竟然點(diǎn)意猶未盡回味無窮的感覺。”
從觀眾心甘情愿陷入編劇虛構(gòu)的低級(jí)趣味中，欲罷不能的這種熱情看，《歡樂頌5》無疑又是成功的?！稓g樂頌5》像是《鄉(xiāng)村愛情》的上海版，何憫鴻和謝廣坤，一南一北兩個(gè)“作精”遙遙相望，東北農(nóng)村和上海都市，在兩部劇中魔幻般形成了一種詭異卻又融洽的互文關(guān)系。

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相比鴻鴻驚天地的人品性格和泣鬼神的愛情故事，葉蓁蓁和戴維的感情線以及背后的家庭線，方芷衡跟李其行以及郭聲揚(yáng)的三角戀情……這些老套的劇情，很難在觀眾心中掀起一絲波瀾?？刊偘d惡人獨(dú)撐大局的《歡樂頌5》雖然不缺話題和關(guān)注，但除了一個(gè)“喪心病狂”的角色好像再無其他亮點(diǎn)，該喜該悲，可能只有正午陽(yáng)光自己清楚了。
離地三尺的《歡樂頌》和女性劇
2016年，在國(guó)民齊追的熱門劇集里《歡樂頌》算得上是標(biāo)志性存在。生活化的敘事節(jié)奏和風(fēng)格迥異的人物個(gè)性不僅收獲了一眾粉絲，劇中的“五美”在當(dāng)年也打開了女性群像劇的開端。
回頭看，《歡樂頌1》之所以火爆，正在于它的現(xiàn)實(shí)感，“原五美”都讓現(xiàn)實(shí)生活中不同的女性從她們身上投射過自我。
曲筱綃囂張跋扈，放肆張揚(yáng)卻胸?zé)o點(diǎn)墨；關(guān)雎爾溫婉知性，堅(jiān)韌卻不免束手束腳；邱瑩瑩天真率直，純真卻缺乏主見；樊勝美溫柔美麗，善解人意卻不免世故；安迪高智商高收入高顏值，冷靜到幾乎不食人間煙火。五個(gè)人中沒有一個(gè)傻白甜，可觀眾就喜歡她們?yōu)榱死娓髯詾闋I(yíng)，翻臉吵架絕不含糊的樣子。生活本就是人間百態(tài)，這些缺點(diǎn)構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)鮮活立體的人物，鬧得再兇，最后還是對(duì)生活抱有熱情和善意。

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“五美”的人物性格躍然而出后，《歡樂頌1》逐步將重心轉(zhuǎn)移到職場(chǎng)上，由淺入深逐步滿足觀眾的爽點(diǎn)。女性的自我成長(zhǎng)、原生家庭的桎梏、好的愛情等話題，隨著劇情也徐徐展開，這樣的高度擬真為觀眾提供了一種切近現(xiàn)實(shí)的代入爽感。
此后的幾部續(xù)作幾乎照搬了這一成功路徑，但第三部之后在其他四個(gè)角色身上的爆點(diǎn)都已經(jīng)挖無可挖的情況下，為了強(qiáng)行制造沖突，劇集的矛盾制造源頭幾乎都來自何憫鴻。何憫鴻就猶如百無聊賴的黑暗中最耀眼那的一顆壓軸禮花彈，勇敢的點(diǎn)著了自己，迸發(fā)出異常絢爛的焰火照亮了整部行將就木的《歡樂頌》。
當(dāng)人物之間的矛盾和沖突消失，觀點(diǎn)之爭(zhēng)和強(qiáng)行吸睛就成了唯一的解題思路。從第三部開始，創(chuàng)作者對(duì)女性議題的探討不僅不再深入，采用了通過熱點(diǎn)話題包裝內(nèi)容的創(chuàng)作方式，強(qiáng)行堆砌的社會(huì)議題無法和人物、情節(jié)融合，充滿說教意味的書面化臺(tái)詞，更讓許多觀眾感到不適。

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回頭去看，《歡樂頌》系列的下坡路和女性劇當(dāng)下的創(chuàng)作困境，其時(shí)間軸基本吻合。前幾年，在《歡樂頌》《三十而已》《愛很美味》等幾部具有標(biāo)桿意義的作品成功后，女性劇猶如雨后春筍迎來了爆發(fā)期。但隨著作品增多，這兩年的新作無論是劇作技巧層面，亦或是創(chuàng)新意義上，似乎都沒有明顯的進(jìn)步，來來回回還在講一樣的故事。
正如同《歡樂頌》開創(chuàng)的套路一樣，“刻板人設(shè)+套路劇情+強(qiáng)上熱點(diǎn)”幾乎成為女性劇的萬(wàn)能模板。學(xué)者戴錦華曾在采訪中表示：“婦女解放運(yùn)動(dòng)200年，風(fēng)起云涌100年到今天，女性仍然沒有創(chuàng)造自己社會(huì)性的模板。一旦進(jìn)入社會(huì)性表述的時(shí)候，女性要么就是花木蘭式處境，要不然她就必須在她的社會(huì)表達(dá)當(dāng)中，退回到女性的模板、或者女性的規(guī)范之下。”?
這段話用來剖析當(dāng)下的女性劇其實(shí)也恰如其分，機(jī)械式地堆砌女性話題和社會(huì)熱點(diǎn)，并不能真正呈現(xiàn)女性真實(shí)的處境，每一次對(duì)女性困境的討論像是為了得出某種結(jié)果而曲意逢迎，女性成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變往往只能生硬地靠外在造型妝容的變化，這背后依然是對(duì)女性力量和女性關(guān)系的某種異化。

內(nèi)容行業(yè)

沒有永遠(yuǎn)的“金字招牌”

事實(shí)上，《歡樂頌》并不是正午陽(yáng)光第一次遭遇滑鐵盧。從《瑯琊榜》火爆出圈之后，正午陽(yáng)光就逐漸成為國(guó)劇的一張金字招牌，作為業(yè)內(nèi)極少數(shù)沒有成為視頻網(wǎng)站附庸的頭部制作公司，“正午出品、必屬精品”的口號(hào)既是實(shí)力的見證，也是底氣的象征。過去幾年，正午陽(yáng)光出品的《歡樂頌》《大江大河》《知否》《都挺好》《山海情》《開端》等作品都引發(fā)全民追劇。
隨著產(chǎn)量提升，正午陽(yáng)光“翻車”的作品也在增加。如果說之前的《清平樂》《大江大河2》《我是余歡水》《外科風(fēng)云》等劇的口碑還是兩極分化、褒貶不一，那么《相逢時(shí)節(jié)》《歡迎光臨》《歡樂頌》3、4、5的口碑則呈現(xiàn)一邊倒，批評(píng)者占據(jù)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。
2015年前后，在熱錢瘋狂涌入、IP、流量偶像占據(jù)主流的影視圈，堅(jiān)持啟用實(shí)力演員，故事劇本為先，重質(zhì)不重量的正午陽(yáng)光如同一股清流，成為了觀眾眼中的“業(yè)界良心”，一個(gè)個(gè)“現(xiàn)象級(jí)”的爆款，讓正午陽(yáng)光逐漸成為人們心中的“國(guó)劇之光”。

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這幾年，無論是長(zhǎng)視頻平臺(tái)還是影視公司，降本增效下死磕好內(nèi)容都成為大家抗住寒冬的生存法則，爆款劇的持續(xù)供應(yīng)正在從短期的偶然變成長(zhǎng)期的必然，正午陽(yáng)光不再是鶴立雞群的“另類”。同時(shí)，熟人班底和直男團(tuán)隊(duì)在當(dāng)下的環(huán)境中也是把雙刃劍，會(huì)造成作品審美趨同、缺乏創(chuàng)新。
在擴(kuò)大產(chǎn)能之后，正午劇的上限開始時(shí)高時(shí)低飄忽不定，“國(guó)劇之光”又一次次拉高了觀眾的預(yù)期。做產(chǎn)品的都知道，既要制造期待，更要控制用戶的心理預(yù)期，被捧上神壇的正午陽(yáng)光，不得不面對(duì)同行相忌、觀眾挑剔、新作競(jìng)爭(zhēng)等一系列壓力，此消彼長(zhǎng)下，跌落神壇并不讓人意外。
正午劇的口碑起伏也再次驗(yàn)證了影視行業(yè)的一條真理：沒有永遠(yuǎn)的“金字招牌”，任何創(chuàng)作者也不應(yīng)該被“神話”，只有死磕內(nèi)容、堅(jiān)持創(chuàng)新、實(shí)時(shí)回饋用戶需求，才能一直不掉隊(duì)。

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這個(gè)人很懶，什么都沒有留下～
上一篇 2024-03-20 19:16
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